- Ciclo
- Ciclo: Erase una vez...
- Artista
- Laura Erber
- Fechas
- —
- Comisariado
- Marie-Thérèse Champesme i Pascale Pronnier
Laura Erber nació en 1979 en Río de Janeiro. Su práctica artística combina las imágenes (cine , dibujo , instalaciones de vídeo) y el texto , sobre todo poético. De hecho , su trabajo se sitúa en la frontera entre las imágenes y las palabras. Cuando crea una adaptación libre de un texto de João Guimarães Rosa , o cuando se refiere a la literatura de un modo más indirecto , Laura Erber plantea la pregunta de la traducción de un lenguaje a otro: ¿cómo traducir «sin romper el pacto» , «revelar la trama de las fuerzas en tensión» y «no estropear el secreto»?*
Para ella , el Sertão brasileño es un «lugar clave» , * pues , más allá de una realidad geográfica , hay un espacio mítico , cargado de reminiscencias cinematográficas y literarias , un espacio de proyección para la memoria y el imaginario , «una zona de colisión en la que se entrelazan los estados que nacen y los estados que mueren de la imaginación».* Construido como una colección de anotaciones , el Cuaderno del Sertão (2003 , 14') entremezcla realismo y onirismo , entrevistas y texto poético leído por una voz en off , imágenes de la vida de los campesinos y evocación de personajes literarios como Miguilim , el niño miope del cuento de Guimarães Rosa , Campo Geral . El film se rodó en 16 mm sobre una película que habitualmente se utiliza para registrar el sonido óptico , y que en este caso produce unas imágenes que , por su fuerte contraste , resultan muy gráficas. Como dice Alain Fleischer , «Se produce una transferencia cruzada: la imagen se inscribe en el material que normalmente conserva la memoria del sonido , sobre todo la de las palabras , mientras que la realidad sonora de la lengua poética aflora en la superficie de los signos visuales.» Esta intensificación del contraste exacerba la aridez del paisaje , pero sobre todo trasciende el blanco y negro neorrealista y , en la prolongación del cinema novo brasileño , «provoca una explosión de lo real»* y hace que la película penetre en una dimensión onírica y mítica.
La exposición en la Fundació Miró se articula en torno al Cuaderno del Sertão , su reflexión sobre la percepción , el lenguaje y el imaginario. En la primera sala se presenta una serie de fotografías ( Cuaderno del Sertão , secuencias fotográficas , 2003-2006) , extraídas de los rushes de la cinta. Se trata de secuencias imposibles que evocan el montaje cinematográfico y , mediante su disposición y su carácter gráfico y casi abstracto , unas líneas de texto o una partitura musical. Éstas , al tratarse de construcciones abiertas , ceden un espacio al vacío y a las elipsis , y por lo tanto al imaginario del espectador.
Espejismos (2005 , 3'40'') nos confronta a la imagen de vídeo proyectada , y por lo tanto inmaterial , inaprensible , de la película de una cinta en super-8: imágenes del mar , como un espejismo en medio del desierto del Sertão , el sueño de otro espacio , también vasto pero contrario en cierto modo. Reflexión sobre la proyección del deseo , la de la película o el vídeo , sobre el grosor de la imagen , la materialidad y la fragilidad tanto del soporte como del objeto fantaseado , Espejismos se refiere asimismo a la utopía social y política que en la memoria brasileña se atribuye al Sertão.
¿Somos aún capaces de contemplar un paisaje? El díptico Detalles de una puesta de sol (2006 , 9'57'') fue rodado en una vereda , en un pantano situado en el corazón del Sertão , un lugar lleno de vida animal y tradicionalmente asociado a una imagen de sensualidad. En él , Laura Erber pone de relieve el doble aspecto de la puesta de sol: su fuerte luminosidad y , al mismo tiempo , su carácter sombrío. João Guimarães Rosa escribía: «El Sertão es de noche.»
* Citas extraídas de diversos textos de Laura Erber. Soledad.
